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      菏澤書法培訓活動展示

      菏澤書法培訓介紹

      菏澤書法培訓理念

      尚國學精髓,傳書道文化,學科式教學的倡導者。以硬筆書法、軟筆書法、國學知識三位一體的書法培訓學校, 8-10人精品小班制,以書法為載體,以興趣為導向,帶孩子深入理解和體會中國傳統文化的智慧和美,并在書法學習中養成靜定、專注和自制的習慣和能力。同時,以學科化的教學體系保障兒童學習的科學和高效。...


      【教學理念】

      重視學生的“雙姿”。
      注重處理好技能與審美。
      書法教學中學生情感的培養 . . .了解更多

      菏澤書法培訓環境

      菏澤書法培訓學生作品

      菏澤書法培訓老師作品

      • 關于唐代的書品、書賦、書詩、書錄[2019-08-22]

        關于唐代的書品、書賦、書詩、書錄 唐代的書法理論可謂洋洋大觀,既有作為理論高峰的著名著作 (如孫過庭、張懷瓘的作品),也有多樣化的書法理論著述。 南北朝時期有袁昂、庾

      • 雷簡夫、文同論書法與現實的關系[2019-08-22]

        特別值得一提的是:雷簡夫和文同通過各自的切身體會,感悟到書法與現實的關系,并就此作了樸實而具有美學意義和價值的論述。 雷簡夫,字太簡,北宋同州都陽人,康定中,杜衍薦

      • 李東陽小篆的崛起[2019-08-22]

        明代書法崇尚帖學,書家皆以晉人為宗,直接汲取晉人那初發芙蓉的美,追慕魏晉風韻,求諸蕭散簡遠,最終形成了溫文爾雅、秀骨媚妍的明代書風。因此,傳神寫意的行草書和小楷書

      • 一唱三嘆—扭轉書法前進方向的徐渭[2019-08-22]

        徐渭(1521一1593年)的書法,與沉悶刻板的明代前期書風作對比,顯得格外醒目和刺眼。我們站在歷史的高度去審視徐渭,就會發現他對中國書法和繪畫的杰出貢獻,像晴天一個霹靂,使得

      • 清代前、中期書法美學思想的回顧[2019-08-22]

        比起明代,清前半期書學思想活躍多了,菏澤書法培訓書法美學思想也發展了。盡管書家所關心的,有許多依然是傳統的老題目,如用法與用意的關系的論辯,在學古人中筆筆似古人和

      • 詩書畫印 終成絕響—古典書派最后的高峰[2019-08-23]

        作為中國書法史上最后一位傳統文人,吳昌碩對中國傳統藝術的定力與心態,遠非后來者所能企及。他是一位博涉專精、才華橫溢的學者,也是中國書畫史上為數不多的職業金石書畫大

      • 楷法蛻變 渾穆高古—張裕釗的“南宮體”[2019-08-23]

        自元代趙子昂之后,幾乎沒有能夠稱得上什么體的楷書家了。晚清書壇宿將張裕釗書寫的《南宮碑》全稱《重修南宮縣學碑記》,也稱《重修文廟碑記》,字體結構里圓外方,方中帶圓

      • 一任外拓 態肆張揚—何紹基行書的新范式[2019-08-23]

        清代碑學萌芽,興起,直到最后形成宏大的規模。首先是一批書學理論家,如阮元、包世臣、康有為等人對碑學極力鼓吹和搖旗吶喊;隨后則是一大批身體力行的菏澤書法培訓的書法家,

      • 從技法解析到流派宣言——清代北碑派書[2019-08-23]

        古典書法理論發展到最后一站,由于突如其來的環境變化,造成了書法理論在原有軌道上的背道而馳。當然,不是所有的理論著作都在嘗試背離,而是背離部分所引起的持續震蕩,使后

      • 明代書法批評的復古 基調:從平庸走向激[2019-08-23]

        元末明初,是中國古代文化發展的又一個轉折點。 以前我們說過,士的文化意識崛起于魏晉,到了宋才真正具有典型意義。但這還只限于抽象的意識范圍,宋人的文人型知識結構,宋人

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